歌剧“羞耻”的争议


年5月17日,年轻的爱尔兰女中音塔拉·埃拉劳特在Glyndebourne歌剧作品“Der Rosenkavalier”中扮演了屋大维的角色,英国媒体爆发了一场丑陋的争议伦敦评论家们,所有男性,一些人都显着地释放了一些苛刻的评论,更多地关注她的外表,而不是她的歌声她被描述为“胖乎乎的小狗胖子”,因为它是“矮胖”和“身材矮胖”,因为拥有“难以处理的体格”评论员Norman Lebrecht摘录在他的网站上发表评论,然后发表一则愤怒的公开信,来自评论家之一的爱丽丝库特鲁珀特克里斯蒂安森,为他的评论辩护说,“我是批评者,而不是拉拉队长”骚乱迅速跳过大西洋,来自Anne Midgette,Anastasia Tsioulcas的深思熟虑的贡献,以及在时代对话中,Anthony Tommasini和Corinna da Fonseca-Wollheim将于6月8日对Glyndebourne“Rosenkavalier”进行网络直播毫无疑问,吸引的兴趣比往常更多所有这一切再一次指出了古典世界中性别歧视和性别不平等的闷烧问题这个问题比歌剧更为复杂,歌剧长期以来一直表现出对女性主题的一种神经症状表演女性在十七世纪中期掌握了艺术,因为女高音在威尼斯和其他地方的观众中嗤之以鼻但很快就可以清楚地看到歌剧女主角的崇拜会变成蔑视,因为歌手会衰老或表现出其他的弱点在歌剧中总是倾向于狂热的极端,无论是迷恋还是厌恶“Rosenkavalier”事件显示出有多少变化我同情Tsioulcas时写道:“事实上我们在2014年进行了这次谈话 - 几乎在后面对女性指挥家的几次断断续续的爆发 - 老实说让我想知道古典音乐是否值得其愚蠢,反动的刻板印象y,过时且与当代世界不协调“再说一次,相比之下,其他文化领域的表现更好吗 Barney Sherman在爱荷华州公共广播电台网站的博客文章中提到了这个问题他指出,只有百分之二十到百分之二十五的文学评论是关于女性的;只有一位女性获得奥斯卡最佳导演奖; Down Beat的爵士名人堂男性占百分之九十五;女性只占摇滚名人堂成员的12%他也可能已经指出厌女症在主流流行文化中非常普遍(看看Kanye West的怪诞“叶子上的鲜血”,其中一个样本Nina Simone演唱的“Strange Fruit”伴随着关于“围绕着我的母狗”的抱怨)古典音乐有很多值得羞耻的感觉,但它可以为在管弦乐队的构成中增加性别平等感到自豪,在代表性方面取得了相当大的进步女性作曲家,以及 - 对于女主角的历史赋权的警告 - 当然,我拒绝接受关于古典世界的任何特别尼安德特人的观点另一天,伟大的美国人杰西斯·迪多纳托在茱莉亚隐形会议上发表激动人心的演讲在她的言论中,古典音乐作为大众市场同一性文化中的特质绿洲的论据她对gr说在上课时,“我们需要你提醒我们同理心是什么让我们深入到那些人的心中,上帝保佑,与我们不同”古典音乐长期以来一直是那些感觉不同的人的避风港,无论是因为他们的大小,形状,性别或个性无论大都会高清直播系列对歌手身体形象的影响如何,歌剧仍然更倾向于重视声音而不是建造,并且在流行文化中常常被嘲笑,即使是最真实的分期取决于耳朵的力量来增强眼睛:伟大的歌声创造了自己的别有用心的戏剧性,脱离舞台上的身体运动在去年1月的一个专栏中,我观察到大都会的秋季最激动人心的夜晚是,第一和最重要的是,声音之旅 - de-force:Christine Goerke在“Die Frau ohne Schatten”,Angela Meade和Jamie Barton在“Norma”中这些歌手可能有也可能没有易处理的体格,但是他们激起人群接近谵妄 对那些“Rosenkavalier”评论的激烈反应可能被解释为一种先发制人的抗议:面对身体的崇拜,让我们保持对上述声音的崇拜:Teodora Gheorghium(左),如Sophie和Tara Erraught(右) ),作为屋大维,在“Der Rosenkavalier”,在Glyndebourne摄影:
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