我是如何为甲壳虫乐队画一部流行艺术杰作的 - 只需50英镑

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开放与哈罗德·威尔逊对大仔附加税率急剧刷卡,它结束半小时后从LSD和涂料雕刻革命性的神秘音景,浑身湿透的技术巫术等,它们的从未听说过在之前之间,一打有史以来最优秀的流行歌曲 - 包括Eleanor Rigby,Good Day Sunshine和Here,There and Everywhere--所有这些都包含在一件艺术品中,与创作的音乐一样意外和复杂,包含在Revolver发行半个世纪之后披头士乐队的专辑不仅被称为该乐队的创意峰会,而且可以说是流行音乐的最大成就,设计唱片的单色袖子的艺术家 - 他自己被誉为最好的流行艺术品之一 - 揭示了他是如何做到的:在厨房的桌子上阁楼公寓,50英镑Klaus Voormann - 经验丰富的甲壳虫乐队知己,拖把顶部发型的发明者,以及自成立之年以来该集团内心朋友圈的成员在汉堡酒吧和脱衣舞的关节 - 决定讲述他与Fab Four关系的故事,而不是言语,但在图片中,沃尔曼的图画小说“诞生的图标:左轮手枪50”开启了他与小组的第一次见面一晚1960年在汉堡吧,Kaiserkeller,并跟踪其从皮革一般的摇滚乐队5年变态千万富翁迷幻当权者,在世界左轮手枪,甲壳虫乐队的第七张专辑最伟大的乐队,在1966年8月公布的英国5英格兰刚刚赢得了世界杯,伦敦正在摇摆“事情留在我的记忆中,因为人们一直在问我这个时间,”沃尔曼,现年78岁,在他的家乡德国,告诉观察员“我记得,我创造了左轮手枪盖子它是在一个房子的三楼,在一个小阁楼公寓,它是在厨房国会山,汉普斯特德我住在那里我最近回到那里,建筑完全相同“一个训练有素的艺术T和音乐家,Voormann和他的女朋友,摄影师阿斯特丽德·基尔赫,是典型的大陆性beatniks时,他们结识了披头士 - 体育黑色衣服和低边缘下方穆迪脸上的表情,尤其是头发,严重影响了乐队的早期形象Voormann去60年代和70年代的大部分时间花在流行音乐和摇滚音乐上,与Manfred Mann,George Harrison和John Lennon一起演奏贝司 - 包括Lennon的Imagine - 他在平面设计和美术方面的工作“1966年是时候甲壳虫乐队非常,非常忙碌,“Voormann回忆说”他们正在做一张又一张专辑他们当时很高兴他们在工作室里,在控制室里花了更多时间,用声音捣乱,比以往任何时候都要好他们有一次德国之旅,还有一次日本之旅他们只有几个星期可以使用他们的新LP,一个叫做Revolver,然后突然他们在巡回演出时我来到Abbey Road工作室听他们录制的专辑曲目“专辑封面设计的委托是出乎意料的,但对于甲壳虫乐队来说,特色是自发和离场”我得到了John的电话他刚刚说:'对我们的新专辑封面有什么想法吗'我想:'妈的!为世界上最着名的乐队做掩护!'在那样的时刻,你可能会突然忘记他们曾经是邋little的小利物浦男孩,我想,'天哪,我做不到!'“作为一个自由的图形在60年代初期,Voormann设计了由Deutsche Grammophon发行的复古爵士专辑的艺术品但是为了提出开创性披头士唱片的想法,他需要听到新音乐“所以乐队都让我来到Abbey Road工作室当他们录制了该专辑的大约三分之二的曲目时,当我听到音乐时,我感到非常震惊,它太棒了太棒了但是它很可怕因为他们演奏给我的最后一首歌是Tomorrow Never知道“专辑的高潮,一个受迷幻剂和哈希影响很大的声音拼贴画,并伴随着催眠鼓模式,令许多粉丝和迷失方向的评论家感到困惑,但却为这张专辑的封面设计提供了思想”Tomorrow Never K Nows离披头士早期的东西很远,甚至我自己都认为,好吧,正常的甲壳虫乐队的粉丝都不想买这张唱片,“Voormann说道”但是他们做了“Voormann选择使用钢笔和黑色墨水,点缀着乐队成员照片的剪切部分并形成图像的”瀑布“他说:”当我完成封面作品时,[Beatles经理] Brian爱泼斯坦真的很喜欢我的设计他对我说:'克劳斯,你所做的就是我们真正需要的东西我害怕乐队的新材料不会被他们的观众所接受,但你的封面建起了那座桥''沃尔曼补充道:“我花了大约三个星期来制作封面,但就集中工作而言,大约一周”大部分时间用剪刀,手术刀和胶水,选择并安排在线条图中的照片片段乐队成员“在选择黑白工作时,我不仅想要震撼,而且我还想让作品在色彩混乱中脱颖而出但是在左轮手枪的封面上有迷幻的影响吗嗯,什么是迷幻看看Bruegel,或者Hieronymus Bosch那些家伙远远不够!我不知道他们是不是吃了蘑菇,或者其他什么但是我知道你内心的任何东西都不需要通过毒品出来“为最伟大的流行专辑之一创造一个最受认可和最受好评的封面带来了Voormann不足物质世界中的奖励“我得到50英镑,或者40英镑,因为它我会毫不费力地做到这一点 - 而且我不觉得我能够为他们努力,说:'你必须付给我这个或那么多'他们[EMI]说50英镑是一个记录袖子的绝对限制这就是我得到的当然,我可以想到,'好吧,Brian,如果你认为封面是如此的好,那就来吧[钱]'Brian刚把它留给了EMI,而EMI给了我50英镑,或者40英镑“继Revolver及其封面的成功 - 在1966年赢得了Voormann的格莱美艺术奖 - 披头士乐队向Peter Blake求助Jann Haworth,英国流行艺术运动的主要人物,为他们的下一个封面,警长佩珀的孤独的心俱乐部乐队,为这对夫妇获得200英镑的奖金接下来,该小组找到了另一位英国流行艺术家理查德·汉密尔顿,他为1968年的双张专辑披头士乐队提供了白色简约封面 - 每一张都是个人艺术作品,这要归功于其独特的数字封面但对于许多人来说,Revolver不仅是最好的披头士乐队的封面,而且是20世纪平面设计的伟大作品之一“Revolver艺术品中捕获的内容几乎是对旧金山,西海岸场景的第一次反抗伦敦拉文斯伯恩学院设计系主任劳伦斯·泽根教授说:“他的外表完全是关于超级,超色的”沃尔曼很勇敢......他把事情做得非常明显它符合专辑的声音 - 这是英国版的最新版本发生迷幻音乐对于视觉捕捉非常重要“图标的诞生副本:
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